终于，这不再是国产恐怖片常见的用烂的背景音乐和故意制造气氛来吓人了，而是依靠剧情的本身，靠不停反转和引入新的剧情变化来抓住观众。让观众慢慢进入恐怖的故事情境，比鬼神更可怕的其实是人心，在恐怖的同时，影片还是试图深挖人性，让这些普通人一样的角色开始在这个事件当中，慢慢露出性格的另一面，也让影片有了更多人性探讨的空间。

神秘工厂、荒郊野外、鬼屋等等，空间的狭窄、幽暗、神秘渲染了恐怖的气氛，同时这种可见空间的挤压更利于表现人性的阴暗和迷失。这一切黑暗的背后有着不可告人的秘密，结局更是让人花容失色大跌眼镜。

在《凌晨两点半》里，你可以从惊悚恐怖里看到“爱”的光环，导演打破了传统的拍摄手法，在观众收到惊恐冒冷汗和尖叫的同时，任然具备了电影主题的表达效果，情理之中意料之外，不到最后一秒你绝对猜不到结局就是这样的。

电影的恐怖叙事背后，是现代人关于价值丧失、真理遁形之后的焦虑体现。信任和爱成为这个社会最稀缺的资源，这些人与生俱来的情感品质正在被极端集体主义变异出来的更加强调私人占有的价值观所侵蚀。《凌晨两点半》需要解决的戏剧冲突，在恐怖叙事的内里包裹着一个价值失序和重构的话题。

所有的答案都是在影片的最后十分钟展现，结局设计的既巧妙又合理，成功解答了影片埋下的种种伏笔。只有看完整部片子，你才能明白之前出现的似乎不合理的剧情，瞬间恍然大悟。这便是经典的结局式影片。

但是，如果一开始便知道了影片的结局，那么影片中所设下的伏笔将起不到丝毫作用，同时也会大大降低观赏快感。因此，在向好友推荐这部影片时，你应该只会说，《凌晨两点半》是一部经典的恐怖电影。