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岁月神偷海报封面图

岁月神偷

歲月神偷
剧情 / 家庭
2010-04-16中国大陆上映 / 117分钟
看过看过
logo猫眼综合评分
8.7
星星星星星
IMDb 7.4
简介

60年代的香港,风云变幻。一面要忍受港英政府的压制,一面又受到内地运动的波及,更要面对不时登陆的台风暴雨。老字号的 永利街就处在这样一个风暴的旋涡中心。鞋匠罗一家四口,在街尾以做鞋为生。罗先生做得一手好鞋,在那个混乱的年代仅能养家糊口;罗太太为人辛辣直率,人称“侠盗罗嫂”。大儿子16岁,品学兼优,是运动会的冠军,全家人的希望,也是永利街的骄傲;小儿子8岁,在父母溺爱之下,天性顽劣,出了名的顽皮整蛊。一家人艰难度日,也算其乐融融。然而大儿子与富家小姐芳菲之间一段纯美的初恋、一场扫荡整个香港的飓风暴雨、更有一场潜伏已久的噩梦,让这个普通家庭的平安幸福在一夜之间陡生变故、支离破碎 。

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短评
长评
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逆规则level-icon
流水带走光阴的故事随着年岁的增长,对周遭的人事开始变得宽容,也可以说是漠视、忽略,说漠视倾向色彩过浓的话,将二词合二为一:忽视。这依然不够准确,不再想为奋争而变得松懈,在别人看来难免是缺乏斗志,一种显得消极的情绪。进入社会越深、越久,反而与之更加疏离,然而并非与世界和解,因为还是有着异常在意的事物。在以后的记忆中,这段时光或成一段平和的空白,不像幼时记忆的刻痕那般之深。由于心力不够强大,染上了些毛病,其中之一便是羞于感动,羞于露出自己的记忆。每人在讲述回忆时,总会泄露很多事件之外的秘密。 很难完全讲清希望他人如何讲述回忆,喜欢他人讲述什么。对电影也是一样,如果可算为作者电影的话。羞于讲述自己,却喜欢倾听,不是去寻窥探意义上的隐秘内容,而是去寻找一种共鸣,自己或有相似经历,或不曾经历但能够理解其中的感情。对不曾有过的经验,当事人的体验自然更为深厚。在贾樟柯(《小武》、《站台》、《任逍遥》)和侯孝贤(《风柜来的人》、《童年往事》、《恋恋风尘》)的电影里,常会看到一些令人惬意的画面,引起过往某种熟悉的记忆或经验。在重拾记忆或感受相击的时刻,是最激动人心的事儿。 每个人的心性不同,在讲述他的回忆时,夸张多少、篡改多少、藏匿多少,无法做出量化的准确测试。大部分时候,与真诚与否并没什么关系,一个知晓自己的人,也会解谅他人。如果碰上一个心地良好、愿意倾诉、又具备恰切的讲述能力的人,是一件多么幸运的事啊。这样的人不多,这样的电影不多。因此,这样的人和这样的电影,显得弥足珍贵。《岁月神偷》便是具备这样品性的人做出来的作品。 孩童的虚荣和善忘、窘困的家境、操劳的父母、读书得到嘉奖等,《岁月神偷》里的动人细节俯首皆是。罗启锐对他的所谓回忆修饰了多少,不再重要。在片中重获的记忆与经验,已让人应接不暇。有了动人细节的支撑,对略显刻意的煽情和过于美好的恋情也完全接受。到片尾,这些和影片令人迷醉的光晕,使人相信导演罗启锐是一位心性温暖的人。懂得细节的人,他的作品中,抒情也自然。简述《岁月神偷》的情节,它和糟糕的苦情、煽情电影并无二致。在导演的铺陈安排中,这些情节有了足够的理由。即使刻意,也不影响那些细节焕发的动人光泽。 至于去考究当时的背景细节、“要信要信”的香港精神之类,远没影片讲述的幼年、成长、青春、父母等来得迷人。有那么多如此美妙的细节和迷人的青春故事,已足够令人着迷了。当然,这些是建立在现实背景的质地上,不能抽掉,但最动人的核并不是一个旧时代,而是一个人逝去的岁月以及其间发生的故事。 那被影片感动到什么程度,这个问题有细想的必要么?有时承认被感动,却羞于承认感动到如何地步,因为往往会延伸到脆弱、廉价之类的方向。如果你被感动了,不会是廉价的。它不廉价,更不轻浮。如果你知道我对其它影片的苛责,可以更加确信我的话,这个呢,可以忽略或当作玩笑,虽然我是认真的。 流水带走了光阴的故事,《岁月神偷》将它们一一偷回。面对它的每个抒情时刻,我彻底缴械投降。
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xzy2981
岁月如梭,且行且珍惜…看完这个电影,泪眼朦胧,剧情很感人,一直以为吴君如是喜剧之王,原来演绎亲情也如此感人,任达华演得罗父更是淳朴善良,两鬓白发刻画出生活的艰辛。 在上世纪六十年代,鱼龙混杂,官僚腐败,利欲熏心的时期,任达华、吴君如、李治廷将父子间、夫妻间、兄弟间的情谊演绎的淋漓尽致。 罗父是一个没受过教育的父亲,为了儿子能受到好的教育,省吃俭用,生活中,为了生活隐忍收保护费的洋差,台风来临的那一刻,用自己宽厚的肩膀,顶起这个家,看到这一幕感到十分揪心,生活的艰辛在他额头的皱褶中镌刻的如此清晰。罗母也是为了孩子东奔西走,艰难的生活中寻找属于自己的幸福,他与任达华演得夫妻互相关心,相互包容。影片最后,父亲在儿子目前种下一棵树,嘴里不忘念叨,做人重要的是要保住顶,即便是穷,罗夫罗母未曾低头,岁月偷去的不仅仅是时间,偷去了年轻,偷去了容颜,偷去了真情… 富家小姐与穷小子的恋情在大多数剧情里都是夭折,那滩血迹,在时间的抚摸下,被鲜花淹没,一个生命被夺走,一段感情被拆散,大雪纷飞的夜晚,青涩的爱情让人怀念。 小弟一句“I am a man”贯穿着整个剧情,全局是以小弟的角度来描述整个故事,奶奶告诉小弟,如果放弃自己最心爱的东西,把他们丢进苦海,便可以与亲人再次相聚,他背着背包,依依不舍的将自己最心爱的宝贝扔向大海,漂亮的夜光杯…样样刺痛着我的心弦,哥哥的离去,让小弟也成长了,时光偷走了顽皮的小弟,父亲也离去,只剩下小弟与母亲,最后以一首英文歌曲结尾,岁月流逝,我们要过好每一天,珍惜身边人,岁月静好,且行且珍惜…
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满囤儿level-icon
9
《岁月神偷》:无暇棱镜折射出的真实文/满囤儿 通过小孩子罗进二(钟绍图 饰)那双无暇的大眼睛,《岁月神偷》用诚挚的电影语汇,为我们讲述了导演罗启锐童年时的香港印象。精细的场景搭建,精心的角色化妆,精准的人物心理,精致的剧情推进,精湛的明星演技,精益求精之下,1960年代的深水埗被真实地还原了出来。就像阳光经过大气层折射可以显出美丽的彩虹,经过折射后的这些真实,又再被披上了一层隽美的外衣。110多分钟的观影体验,在回忆与梦境间徜徉。 真实感源自于极为细腻的剧本。本片由导演罗启锐根据自己的童年经历创作而来,带有浓郁的自传色彩。任达华饰演的罗父和吴君如饰演的罗母的原型就是罗启锐自己的父母。具备如此坚实的生活基础,再加上罗启锐深厚的文学笔触,影片剧本中所有人物的行为动机都不会让人感到突兀。尤其是罗父和罗母这一年龄层次的角色,从生活作风、动作特征,到口头禅、常用语,都有历史底色,群体也构成了完整统一的体系。观众置身于这样一个细致入微的生活体系中,即便没有当年的生活经历,也能品味到扑面而来的真实的生活气息。 和《十月围城》里的中环路一样,本片的场景搭建也为影片营造氛围做出了突出贡献。本片的取景地本身就是市中心仅存的保留了上世纪六七十年代风貌的街道,简陋却自得其乐。剧组还花了很多功夫,去搭建场景细节,和后期修饰背景(因为街边有现代化高楼,不修饰会穿帮)。这条街道虽然规模很小,但是搭配上进进出出的人们同样讲究的穿着,构建了一个略显封闭却又质朴的小世界。这个小世界并不包容我们,却始终向我们敞开怀抱。随着剧情的推进,当观众与这个小世界间仅有的薄隔膜也被融化后,那一场台风暴雨吹打的就不仅仅是那一栋老屋,而是每一个观众心里的怜悯情愫。 吴君如和任达华在本片中的表演绝对可以称得上是两人演艺历史上值得纪念的一次。吴君如演过太多经典的无厘头大笑姑婆,令很多人无法相信她能够演正剧。看过影片中的表现,人们才发现,原来吴君如“我是真正的香港人”的大话可不是信口开河的。吴君如在外形条件不占优的情况下闯出当今的名气和地位,俨然老港人自强不息,于风雨飘摇中坚毅求生的范本。而吴君如那种乐于自嘲的生活态度,也正符合了影片中罗妈妈最大的角色魅力。 任达华的演技更是公认的一流,且任达华的戏路本来就比吴君如等人更加多元。和当初拍《文雀》一样,这次饰演鞋匠,任达华也实打实学习并掌握了做皮鞋的传统工艺技巧,并号称只需三天便能做出一双鞋来。虽然及不上《牛皮2》里开场的那个皮匠工作长镜头,但是任达华在影片中的每一个工作镜头,都能保证专注和专业,每一个动作都自然娴熟。这份职业代入,既塑造了人物,又重现了时代,无愧于演技派之名。在和其他角色互动的戏份里,任达华把角色那种隐忍拿捏得十分到位。角色对身边人的情感也一并隐忍起来,只到万不得已才让情感如决堤的洪水般倾斜而出。看到骤然间陷入极度焦躁或极度悲痛中的罗父,观众从角色看到了历史,禁不住一阵唏嘘。 如果只是如此,本片也不过是一个简单的历史复述者而已。本片最大的艺术创造,是引入了罗进二这个角色,通篇以其稚嫩的口音进行旁白讲述。此举和08年的台湾电影《囧男孩》比较接近,都为平静的真实世界加上了一层可爱的幻象。饰演罗进二的钟绍图有一双清澈见底的大眼睛,还有一个一说话就把满口“幼齿”一览无余的大嘴巴。通过他的视角来看这个艰辛的世道,一切都变成了美好和仅仅是“想不通”。他就是一个可以把白光折射出彩虹的无暇棱镜,让我们看到艰难求存的港人们自得其乐的小浪漫,却不至于为其悲惨的境遇过分哀伤。所谓笑中有泪,泪固然撼人心魄,可导演更希望观众牢记并发扬的,还是那笑的精神。为了达到棱镜的效果,影片中的罗进二常常会在脑袋上扣上一个小鱼缸。镜头模拟鱼缸内的罗进二视点,一切都变得奇异化了。现实折射进孩子们的童话世界里,悲伤下沉,快乐上升。 伴着The Monkees乐队的《I Wanna Be Free》,时间从罗进二身边偷走了越来越多的珍宝。不过,罗进二也向时间讨回了自己的成长。岁月这个最无情的神偷,偷走了罗进二作为无暇棱镜的作用。从此,罗进二变成了我们,彩虹变成了一个时代的集体回忆。
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影片资料
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