一、情怀。 岩井俊二的片子已经作为青春的记忆被镌刻在那个青葱时代的墓碑上，可以说，还从来没有哪个导演能在疗那淡淡的忧愁的同时又生发出浅浅的思考，生生演绎出一种在漠漠人海中的重重叹息轻轻呼唤，所以壮年再听他滴滴点点，碎碎琐事中的拳拳之心，微微展眉之外难免隐隐神伤。曾经在田野中声嘶力竭的少年成了沉默的大多数，散落天涯无人问津；曾经朝阳下风华正茂的壮士独守空巢，日薄西山垂垂老矣。十一年前的岩井俊二不会发出人渐衰老的感慨，诉说的青春故事苦乐参半情趣盎然，十一年后的他再说青春，只剩下隔岸观火的落寞与艳羡。情怀是什么，《挪威的森林》中说遇到的人会再相遇，那情怀就是再相遇时，心中泛起的惊诧、感慨和淡然。 二、情绪。 一直觉得岩井俊二是很适合动画这种方式的，而新海诚则只适合画画，岩井作品的那种清新淡雅如果再配上更唯美的画面一定能够产生感人而不做作的效果，可惜他不会作画，只能用线条描出人物的轮廓，因而采用电影转描技术(先录下真人表演，再根据画面描出人物动作，类似于粗糙版的动作捕捉技术)可以说是新意，也可以说是无奈之举。有《town workers》的尝试在先，我并没有感觉画面有多丑，连《玛丽和马克思》这种“画风”都能被接受，再说它也没《盲区行者》《半梦半醒的人生》等运用同样技术的作品飘忽。由真人影片入行，难免在乎人物动作的立体表现，影片中几个“环绕镜头”突破了二维动画的界限，手法新颖，让我想起《大象》里类似的环绕镜头对于人物的生活状态的展现。另一点是“横镜头”(不懂专业术语，意思是人物拍成横的)的运用，从海报就能看出应该是岩井比较得意的地方，效果的确不错，表现人物性格的同时又带来一种新鲜感，与整部片子的搞怪气质相协调。音乐还是一如既往的加分项。 三、情感。 岩井俊二的作品可以分为两类，一种是表现人物情感的，《四月物语》《情书》《花与爱丽丝》等大部分作品；一种是反映社会现实的，《燕尾蝶》为代表，个人认为《关于莉莉周的一切》也应该归入此类。无疑这部片子是前者。杀人事件的噱头只是一个玩笑，真正表现的还是少女那特别的情愫。就像他自己说的，《花与爱丽丝》是友谊的终结，该片则是友谊的开始。十四五岁，懵懂不知愁，道听途说以讹传讹，春心暗动欲说还休，归结为一个词——荒诞，就像一个没有逻辑的梦，洋溢的都是毫无拘束的好奇心和幼稚的幻想。没有《小时代》式的无聊意淫，没有《关于莉莉周的一切》的残酷迷茫，这些孩子们还没有触及到后来三角恋式的友谊考验，只有奔跑的力量，只有真诚的情感，只有对未来世界的无限憧憬。