对于《聂隐娘》，好多人的态度很明确，就是这样一部电影让它安安静静在电影院里放就行了，不要硬拉着朋友去看，观众中途立场或睡觉不要苛责，也不要因为评分低去跟人嘴仗，因为她只属于一部分人，因为她不是当前大环境下的院线电影。 “《刺客聂隐娘》做了很多“反电影”的事。制造冲突，设计人物出场亮相，“晚来早走”，这些在聂隐娘里全没有。一个画面在完成了叙事功能后仍然停留不走，演员已无戏可演，还得那么待着。但它又是一部“电影感”特别强的电影，画面和声音的处理都很特别，舒淇走来走去，一言不发就交待了所有心事。”卓别灵老师这一段简评深得我心，字字珠玑。 爱情，亲情，武侠，政治，宫廷等诸多元素，都在片中充满了张力，跟侯孝贤以往的绵里藏针一样，片子每一处缝隙都弥漫着情绪，片中每一个人都心事重重。这就是片中人不再说话后镜头也不走的原因，只是因为我们不习惯他们不说话，也不习惯看不到特写，我们就自然而然弱化了这些戏剧冲突，觉得冗长无聊。 风连接了整个世界，并把整个世界袒露在外，仿佛全没有了遮蔽，鸟鸣蝉鸣充斥在屋内屋外，每一间屋里的烛焰扑扑地摇曳，而隐娘也仿佛走过了这所有的地方。 最喜欢隐娘夜访田季安那场戏，田被政治和刺客一事闹的心烦意乱来到胡姬处找慰借，隐娘从远处走过来把玉放下，站在纱幔后面一动不动，就那样看着，田杀出去，飞上房顶，被击败后回屋，看到胡姬拿着的玉，记忆被勾起来，开始回忆如今的刺客当年的青梅竹马，谁知镜头忽地一转，隐娘竟然还站在纱幔后面，正如卓别灵老师所说，舒淇走来走去，一言不发就交待了所有心事。也如蒋方舟老师所说，没有了旧情郎，敏感孤独到了极致。 隐娘那张脏兮兮的脸上始终没有表情，杀人、观察、救人时都是，有两次除外，一次是因为嘉诚公主的死而痛哭，但终究因手帕挡着看不到脸，一次是与磨镜少年会面而笑，前者是孤独的窈七，后者是释然的聂隐娘。可能她明白在这美丽的世界，自己完全可以不做青鸾。 没有同类的隐娘，孤独至极。你看那无处不在的风，它难道没有给你带去一丝孤独吗？