“想当然”真害人。这部电影的前作《密室之不可告人》是去年的片子，当时感觉卖相不好，导演、主演都没有吸引我的地方，而悬疑、推理的题材，在国产电影中又一直鲜有佳作，因此错过了，《密室之不可靠岸》前些天有媒体场，也推辞了，这次是在友人的极力推荐下才去看的，不得不说，这是一部极易被忽视的佳作，差点又错过了一部好片。 回想一下最早看过的推理电影，可以追溯到黑泽明的《罗生门》，只不过《罗生门》侧重点在于对人性的披露，而《密室之不可靠岸》（以下简称《靠岸》）在悬疑和推理两方面更抓人，但是殊途同归，《靠岸》让我找回了当年看《罗生门》的快感。 另一个让我想到的，则是金庸的《雪山飞狐》，那部在金庸作品中算是“短篇”的小说，将地点设在了局促的山顶，通过若干人的口述，在一天之内讲完了一件事的前因后果，紧凑的让读者拿起来就必须看完才舍得放下，我不知道《靠岸》编剧小雨是不是金庸的粉丝，这部电影和《雪山飞狐》有异曲同工之妙。 作为一部悬疑推理片，最重要的是剧情，平庸的作品像是打扑克牌的梭哈或23点，观众的情绪随着桌上的筹码堆高逐渐高涨，在掀开底牌的一刻达到高潮，随即尘埃落定。出色的作品则像是剥洋葱，每一层都辣的劲道，越往后越厉害，《靠岸》正是这样，查找元凶的过程九曲十八弯，每一次当观众想当然的确定了的凶手，都会被无情又极为合理的推翻，编剧将包袱留到了影片的最后一秒钟，当女主角说完最后一句对白，揭示了最后一个真相，影片旋即结束。因此，从剧情上来说，《靠岸》可以说是达到了国产悬疑推理片的较高水准。 影片另外一个过人之处，在于剪辑。影片将镜头和观众的思维笼络在一艘游轮上，首先定下了一个逼仄、压抑的氛围，开篇在游轮上对婚礼的布置及环境给出了一个较完整的展现，这本是容易让观众觉得乏味的部分，但在拍摄上，极力避免了平铺直叙，采用了多处快、慢镜头和快速的场景切换，并且通过美女“诈死”让气氛瞬间凝固，吊起观众的胃口。影片的这种处理方式一直贯穿全片，几乎没有一处空镜，达到了全片无尿点的效果。 最后要赞一下几个演员，不算“打酱油”的孙一理，两男（苏有朋、杨坤）四女（倪虹洁、周韦彤、吴辰君、毛俊杰）都奉献了可圈可点的表演，尤其是群戏，非常精彩，特别是杨坤和倪虹洁，两人丝毫没有一丝做作的痕迹，作为影片中的关键人物，二人出色的表现让每一个包袱都抖落的很完美。另外，在悬疑和推理的基础上，影片也没忘对人性进行挖掘和批判，人性的自私和丑恶在爱情、财富、名利和前途上弥散，而这些元素，被合理的在几个主角身上铺开，在狭小的船上，几个人构成的小世界，汇集了人世百态，构成了大社会的缩影，发人深省。 突然想起，万圣节到了，很多人去游乐场参加主题活动，其实到电影院里感受一下《密室之不可靠岸》带来的步步惊心，也不失为一个很好的选择。