“第36个故事”这样的片名，和“99朵玫瑰”、“36*个祝福”、“一千零一夜”之类的短语一样，本身就带着些浪漫色彩。有“故事”，那多半和某种游戏有关，并且，这个游戏（故事）发生在男女主人公之间。该片的英文译名“Taipei Exchanges”更坦荡、更朴实一些，在对城市写照方面，和《一页台北》一脉相承，踢除剧情，那些明信片般的空镜头，完全可以当作城市营销的一个名片。 为什么是第36个故事？这36个故事讲了什么？除了卖关子、故弄玄虚，当然，还要用浪漫的故事映衬浪漫的爱情。两个人的关系通过一个数字结合，这其实挺复杂，似乎用一个数字或其它符号来讲述一段情感，便更浪漫、更容易抵达爱情。影片给人的感觉是轻盈的，简单明快。你的梦想变成她的梦想、她的梦想变成你的梦想、心理价值、36个故事、以物换物等，看上去容纳的东西不少，但一点不觉得复杂。内容有点花哨，也可说成新意。为什么影片给人一种简单明快的感觉呢？因为，片中的人物动机及其关系很简单，情节便很简单，没有向观众施加半点负担。 和让万千影迷记住桂纶镁的电影《蓝色大门》相比，简单和复杂的问题更为明了。《蓝色大门》是一部形式与风格简洁的青春题材电影，但所含的信息：性别困惑、青春成长等，就复杂得多，孟克柔的心理活动在简单的故事表面下，发生着剧烈震动。《蓝色大门》的人物问题并没有一个明确的结束和转换，但给人的感觉，要比《第36个故事》复杂。《第36个故事》的人物观念转化和情节转折，没有以简单呈现出复杂，也没有将轻转为重的质量。 朵儿和蔷儿的价值观最终互相颠倒，本来是一个开咖啡馆、一个想环游世界，变为想开咖啡馆的去环游世界，而想环游世界的在经营咖啡馆，她俩的梦想都带着一种夹杂着现实的庸俗浪漫主义色彩。当然，这在现在的青年中，很有代表性。“开咖啡馆”的想法还算附在现实的质地上，“环游世界”则是一种可有可无的轻质化目标，如果没有实现，也并不会给现实带来破坏性的冲击。有多少喊着去西藏而没去呢？他们没有为不曾实现目标改变什么。她俩的感情极其自然，顺理成章似的，缺少波澜，但不缺浪漫和温馨。 有了浪漫和温馨，小清新也有了。梦想、旅行、咖啡、城市、青春，用这些元素加工的东西能摆脱掉俗套？影片的成功之处之一，就是把一个很容易搞成狗血剧情的影片拍得带点别致。温暖画面，温暖故事，不过，并没有到甜腻的份上。然而，除去皮肉，只看骨架，影片完全陷进了俗套。将36乘以2，变成第72个故事，然后有72个城市，于是便有一堆更加奇怪的地方名字，也不能提升如此设置的陈旧情节的效果；旅行、背包客，在广告中这些玩意可以用来制造潮流、兜售商品，把经不起推敲的生活理念，简单地拿到电影中来，跟上了时代，也染上了时代的俗味；以物换物，一种价值换另一种价值，没有探到更深、新的东西，只是一种随处可见的商业营销方式、缺少执行力的浪漫营销概念，但是，在这个电影之前，从事广告和策划的人们，一定想过N个类似的方案，虽然大多被上司否决了。 并不是加了些拒绝和务实（朵儿觉得蔷儿瞎闹、蔷儿要求顾客必须以物交换、她俩仔细掂量那3*个故事值不值那些画等），就完成了现实和浪漫的结合，这些漂浮在虚处的现实和浪漫，无法传达出悠长的意味，更不会衍生出诗意。至于好的范例，该片监制侯孝贤的作品是榜样，时代自然变了，情感方式也变了，但现代情感也有诗情，如何表现，完全在于导演。你不能用这个时代看起来精致实则空虚，来解释你拍出了精致、表面的浪漫温馨，从简单出发，止步于简单。 对一些情节的重复，比如用母女三人的对话制造笑料，两次足够，不加节制地一直利用，到后面效果尽失。一呼一应，重复现差异，两次是适当的量，如果没有更好的形式，切忌滥用。影片中的几段访谈，最近在华语片中还很流行（彭浩翔的《志明与春娇》、张作骥《爸…你好吗？》最后的访谈），潮流般的一起涌现，后来者（虽然可能只是巧合）新意全无，下次要搞搞新意思咯。