在里里外外散发着商业迷醉气息的当下，《后会无期》的出现，似乎有点不合时宜，韩寒用文艺至死的调调，讲了一个文艺至死的故事。如今“文艺青年”已被挤兑得面目可憎，赛车手身份之外的韩寒，依然执拗地摆着文艺小青年的标准姿势，向世界大声宣告他有一颗与众不同的文艺之心。不喜欢特写，没有华衣靓服，不搞drama情感戏，不用360°华丽移动镜头，这些刻意的否定与规避，以对商业电影惯用手法的嫌弃，坚守着文艺青年的节操。 故事非常简单，文艺得接近于没有故事。马浩汉（冯绍峰饰）、江河（陈柏霖饰）、胡生（高华阳饰），三个小岛青年，在家乡无事可做，于是驱车上路，路上遇到仙人跳诈骗、失散多年的“兄妹”、满口理想主义的摩托青年，经历了几次告白与告别，然后结束。整部电影对故事和人物极其轻蔑，故事像患了贫血症的弃儿，人物性格和僵尸一样没有变化。导演对马浩汉和江河的宠溺有加，对他们的精神认同，更像是一种假象，他的真爱其实是从他们身上抽离出来的符号：青春、成长、自由，电影小心翼翼地怀揣着三个宝贝，每一刻都舍不得放下，以致忽略了承载它们的血与肉。 相比这部电影的核，它的皮更好玩一些。从三俗讽刺喜剧《波拉特》扒了一个曲子，改编为《东极岛之歌》；邓紫棋演唱的同名主题歌《后会无期》，曲子用的也是现成的外语歌。韩寒的拿来主义功力，或者说他的趣味甄别能力，比他的原创能力更靠谱一些，移植来的歌，和画面无缝对接，在恰当的时刻响起，情绪瞬间升华。配乐请的是常和日本小清新教父岩井俊二合作的小林武史，字幕之后的片尾曲是朴树的《平凡之路》，作为文艺青年，韩寒以身作则，一点也不亏待文青，每个环节都充斥着地道的文艺味道。画面营造的萧瑟感，衬托着主人公们的失落，也在试图描出一代人荒芜的精神景观。 说到这里，《后会无期》听起来，像是一部当代中国的《在路上》，或一部维姆·文德斯的严肃公路电影。事实上，它只是一部典型的韩寒作品，保持了一如既往的韩寒特点与水准。如果你看过韩寒年少时写的一本小说，或《19**：我想和这个世界谈谈》的一个章节，想象一下它们的视觉版，就会清楚这部电影的大概样子。 韩寒的文艺观，一直停留在他的16岁，《后会无期》依然是一个文艺少男在和这个世界交谈。他不喜欢伤感，但摆脱不了伤感的诱惑；他不喜欢甜腻，可进入不了真正的真实；他不喜欢说教，又一直探讨道理；他不喜欢通俗手段，却没有属于他的叙事策略——他还没有叙事能力。他一切的“不喜欢”，都沦为一种姿态，在不喜欢的反面，他喜欢的东西，显得凌乱而空洞。 在电影中，他以仙人跳的真相，否定浪漫主义爱情；以狗血真相，撕掉虚幻的温情；以反讽式的偷车，嘲讽虚假的理想主义——简单地否定浅薄，其实是另一种浅薄，韩寒在精神上并未成长多少。在他自身与自身之外的广阔现实，他一直都在飘着，没有找到合适的切入点。 韩寒热衷的青春、自由、成长之外，段子是他最乐此不疲的事物，也是他最大的商业筹码。信段子，得成功。走过许多路，依然只有一个16岁文艺少年的魂，一颗好作家与好导演的心，一个段子手的命。韩寒终归是诚实的，他的创作一直走在平凡之路上。或许，平凡的确是唯一的答案。【搜狐娱乐】