文/满囤儿 打着高智商犯罪题材旗号的《回马枪》，拥有一个跌宕起伏，百转千回的智斗过程。并且借助核心道具----聂隐娘画卷，还引出了一段一千多年前的唐代刺客传奇。虽然影片中不乏亲情元素存在，但是在这样一部讲究轻巧布局和悬念谜团的故事里，煽情显然是不合时宜的。影片通过巧妙的镜头设置，让观众频频处于俯瞰角度，去观察在同一个环境里，不同人马的不同行踪。俯视视角把观众放在了第三人的位置上，也更方便观众去梳理全片的人情纠葛。 影片之所以谜团重重，最重要的原因在于，片中的角色几乎没有一个人是从表及里的统一体。除了那个说话有些结巴的小保安外，每个角色在表层身份之下，还有着不为人知的秘密、目的、身份等等。这种藏于表层下的秘密和目的什么时候会浮出水面，给予对手致命一击，是最吊观众胃口之处。当然了，这种双重身份、多层次情感的角色设计，对演员的表演提出了相当高的要求。导演很清晰地对演员和角色间进行了能力上的匹配。有着多年表演经验的伊能静、任达华、高捷饰演的角色，层次和戏份相对多一些，担的担子也也多；表演经验相对较少的戚薇和尚雯婕等新生代，饰演的角色层次和戏份就想对少一些。不过由于导演对每个角色的戏份的适当调配，让观众发现，戏份虽然不多的戚薇和尚雯婕，却是整个谜团背后最重要的组成部分。让经验丰富的演员展现演技，让经验欠缺的演员获得充分的锻炼，是中小成本电影回避风险的重要手段。编剧兼导演李远没有盲目追求明星和话题效应，令片子明星虽多，但是表演氛围始终稳重。 也许是出于个人在拍摄技法上的偏爱，《回马枪》中有大量的俯视镜头。除了在室外俯视人物进出车门之外，本片最常见的俯视镜头来自于室内。在某个特定的室内场景（最经典就是任达华的客厅），摄影机大概被架在了房顶的一个角落里，从而形成了对整个室内场景的斜向俯视，客厅内所有角色一览无余。摄影机和摄影角度不变，可是前前后后，会有多组人马在这个场景内发生故事。比如笨笨的小盗贼、隐藏身份的任达华、大施美人计的伊能静、单纯的小保安，以及任达华那个报复心过大的女儿，都在这个角度下、在这个场景里“共谋”过不想让第三人了解的事情。那么这个斜向的俯视角度，恰恰另观众成为了那个他们排斥的第三人。借助这个视角，不好听一点，就是让观众不自觉间满足了自己的偷窥欲望。也正是因为观众实现了这种偷窥，成为了第三人，才能够做到掌握全局。影片中的几组人马互相算计，智斗不止，可是防不住观众从第三视角成功地偷窥他们的小算盘。观众通过俯视这场迷局，看到得远比片中的单一角色多得多，感悟得也自然多得多。 悬疑之最妙所在，便是观众能够把握事件的每一步发展，能够清晰地了解到各组人马的表层的伪装和深层的目的，可是依然无法猜到结局会怎样。其实在俯视视角帮助观众梳理脉络之外，影片还对最终结局埋下了不少的伏笔，如果观众不遗漏细节，还是可以做到循迹而至，不至于被结局惊到的。你愿意做这场迷局的第三人么？你愿意试试自己能否俯览全局，挡住最后的一招回马枪吗？