文/满囤儿 看过剧情简介，我们感到邹静之写出了一个关于两个小武生师兄弟的成长史诗；看到高晓松导出来的电影，我们感觉不到这个史诗故事有丝毫的史诗气质。于是我们只能怀疑，眼前的《大武生》难道是一阉货？如果是被改名为《孤单特工》的《大叔》，出现这种被阉割迹象，我们尚可理解，可是我们自己的人拍的自己的故事，也显得好像被人阉过一般，怎能不让观众无语？ 《大武生》原本的故事创作，是相当有想法的，而且格局是非常之大的，不仅有武生行当内的争斗、行当外的情仇，还有历史大环境中的阴谋，以及两个师兄弟的成长。从最后的结局来看，也非常有史诗般的悲凉厚重感。可惜以我们的经验来看，要想真正塑造出两个师兄弟的成长史诗，没有两个半小时到三个小时，是断断不可行的。而《大武生》作为一个商业片，时长仅有10*分钟。试想一下，如果你非得把《美国往事》做成10*分钟，除了强行阉割之外，还有什么更快捷的方法吗？因此说，《大武生》最大的问题，就在于主创的眼高手低。一方面是颇有艺术追求的成长史诗格局，一方面是追求高效高利润的商业目的，这两者怎么可能碰撞出好电影？ 从电影剧本创作的传统来看，《大武生》并非传统的格局，甚至是有意地在传统格局上动了手脚。比如我们常见的一种电影故事格局是：拜师--师傅被杀--报仇未果--刻苦修炼--出山--报仇成功。非常标准的90分钟功夫片。可是《大武生》显然看不上这样老掉牙的套路，非要开拓创新，于是就将其90分钟该表现的东西，压缩到了影片的前20多分钟里。只用了20来分钟，《大武生》就完成了“拜师--师傅被羞辱--刻苦修炼--出山--报仇成功”。试想，人家90分钟才讲完的故事，你就给20多分钟时间。如何办到？高度浓缩？密集的信息量传递？高晓松显然做不到。那么也就只能采取粗暴的阉割方式了。于是，我们看到影片的前20多分钟，完全就是从传统功夫片里剪出来20多分钟的感觉，只要出现转场，就无法避免地出现严重的割裂感。 之所以如此急匆匆地不惜自宫也要在20分钟讲完90分钟的故事，是因为人家还有另外两个本来该用90分钟讲出来的故事：兄弟反目和女人的阴谋。两个武生的反目，和大S的忍辱负重最后暗算两个仇人，完全都是完整的电影形式，非得揉吧揉吧地拧在一起，比让两个娘气的爷们儿互摸还恶心。这种揉吧的目的到底是为了让故事看上去更离奇，还是为了给小武生的成长创造条件？如果是前者，那就是投机者，如果是后者，那就是失败者。通过一段离奇的故事，来让小武生成长，无可厚非。成长史诗都这么干，干得漂亮就成。可是偏偏《大武生》干得很糟糕。也许是导演太稀罕这俩俊脸蛋儿了，吴尊和韩庚饰演的两个小武生，从头到尾都是一个字----“潮”。两个人的性格、社会身份的细微变化，导演根本就没能传达给观众。观众感觉不到两个人一步步的细微变化，就看不到两个人的逐渐地成长。比如说，两人挑战岳江天后的一个镜头，吴尊的性格、行为方式、外形就骤变了。这种一觉醒来便暴富的事儿，就连郭美美都得自叹不如啊。 把传统戏剧模式中的必要段落强行删减，角色成长过程中的细微变化又表现不出来，导致本片空有一个大格局，却处处存在割裂感。每个角色的每个台词和动作，都透着那么股子自以为是。他以为他的角色该愤怒，他以为他的角色该跋扈，他以为他的角色该吃醋，他以为他的角色该动情......在严重阉割过后，该有的都没有了，可他还以为他有呢。爆笑啊！！