文/满囤儿 常打球的朋友都会比较熟悉一种状态，就是短程冲刺。此时大脑和呼吸近乎停滞，整个身体却可以产生快感。同样以给人快感为目的的电影，往往会利用视觉和听觉元素，以求让观众产生冲刺般的快感。看电影的时候，我们渴望着能够屏住呼吸，全神贯注于视觉和听觉的信息吞吐。德国经典影片《罗拉快跑》就曾经实现过让观众全程冲刺的奇迹。 作为我过第六代导演的代表人物之一的阿年，在沉寂11年之后，为我们带来了国产片中罕见的奇观式电影----《堵车》。这部电影带着一股豪赌的味道。因为本片的节奏感比《罗拉快跑》更甚，更极端。通过大量拍摄技巧的运用和电脑特效的装点，《堵车》并非如《罗拉快跑》般仅仅是在画面节奏上的提速，而是画面给予的提速。如果镜头中速度很快的只是奔驰的汽车，那影片拍到极致也就是个《速度与激情》，可是如果镜头中速度很快的除了飞驰的汽车、还有包容汽车在内的整个空间呢？ 估计很多人对这个问题感到有些莫名其妙。因为这样一个命题并非我们常人在日常生活中会去动脑筋费时间琢磨的。我们在空间的三维世界和时间的线性流逝中生存，有太多生活、工作、亲情、爱情的事情需要去处理，而对于空间和时间之间的关系，则与我们的生存没有直接关系。可是如此偏门的领域，也有人会感兴趣。曾于上世纪90年代引领华语都市电影的标杆式先锋导演阿年，就是一个动了脑筋，并立志将自己费掉多年脑细胞才想出的“理”跟大家分享的人。我很钦佩他的勇敢、大气，因为在如今这个物质文明泛滥、精神文明匮乏的年代，《堵车》所探讨的主题，艰深得超出了电影的范畴。11年，阿年把自己10年关于“空间”与“时间”的思索，都融进了这部电影里。从主题深度上来说，《堵车》就是个奇观。 11年，阿年才将《堵车》变成可见的电影拿出来，一方面是因为他本人在探索主题上需要时间来深入；另一方面是因为只有电影技术的跃进，才为阿年准确传达出脑中所想提供条件。如果没有电脑技术，阿年的“空间”与“时间”间的等式探讨，尚无法以视觉的形式来展现。如今，《堵车》成为了华语电影中特效镜头比例最大的影片之一，甚至比某些魔幻片、科幻片的视觉特效用的都要多，质量都要好。因为只有这样颠覆了视觉规范的奇观式镜头，才能够把不可见的“空间”与“时间”的关系具象化。 《堵车》不仅仅是一个“三个男人同时爱上一个女人”的故事，也不仅仅是一则用都市交通的拥堵来映衬都市人内心的荒凉的寓言，而是一个导演利用了最先进的影像手段和最独特的结构手法，扭曲电影世界里的时空关系，以达到他探讨时空关系的目的。在片子里，你会第一次体会到当时间小于空间时，我们会怎样；当时间大于空间时，我们会怎样；当时间等于空间时，我们又会怎样。这一连串的探讨，伴随着我们前所未见的影像处理方式，带给观众一种窒息感。在视觉和听觉的引领下，观众要一口气跑完全程，一口气冲向终点。只要观众不在过程中跑丢了方向，就能获得冲刺后的快感。毕竟，你在这*6分钟内所领略的奇观，可是阿年导演11年提炼出的精髓。