文/满囤儿 据说“好赌”和“好色”是外国人区分中国男人的两大标签。而且我们自己人也会隐约察觉，这“好赌”与“好色”在中国男人身上的外显程度，近几年与其身家十分挂钩。有钱的男人或正在变得有钱的男人，总时不时遮不住这两条本性，酿成了祸端后，却有总是羞于承认。《浮城谜事》挑出了两大标签中的“好色”，深挖了进去。 虽然《浮城谜事》为了票房竞争，设置了一出离奇的车祸命案来吸引观众，并在预告片中剪入了激情戏和暴力戏等少儿不宜的商业元素博眼球，但是很明显，影片想要讲的和想要让观众去关注和思考的，并不是这起事故的直接凶手，而是引发整个连锁事件的“责任人”，以及他们为什么会在面对责任的时候软弱了。可以说，这部影片穷尽全片之力，都是在为一场戏蓄力，就是秦昊、郝蕾和齐溪三个人在齐溪家里相遇的那一幕。在两个小孩子成为两个母亲的“工具”的那一刻，全片的张力和刺痛感达到了峰值。 是的，就好像片中小姑娘的身亡，是由三个人的“冲动行为”凑巧赶在一起才发生的。这三个人的行为缺少任何一环，该小姑娘都不至于死。于是，这三个人都不符合传统的“凶手”概念。当一个人的责任变成数个人的责任，当一个人有了为自己罪行开脱的理由。他/她便开始羞于承认已成的事实。《浮城谜事》尽述了三位凶案责任人的个人状态。那个男的富二代的社会属性点到即止。两位女角，却都有充分的不幸遭遇，才致使了一时的冲动行为。这种不幸使得我们这些与那位死去的女孩儿没有直接情感关联的人，竟然对两位暴行实施者产生了一丝同情。 顺着两位女角的冲动源头追溯而上，观众便能找到秦昊饰演的这个男人。没错，他的名字不重要，重要的是他是一个男人。而这一切正是由于他没控制好自己的“好色”本能而引发的蝴蝶效应。从传统电影语言规范来看，秦昊饰演的这个男人非常功能化。他看上去没什么情感，即便是片子里有很多文艺化的镜头，他的内心情感也非常冰封，与观众之间始终有层隔膜在。这层隔膜就是他最后的遮羞布。就像中国当下绝大多数男人一样，他的“好色”本能，在他事业有成后开始难以抑制。他羞于让自己的“好色”本能大白于天下，更羞于让那些因为自己的“好色”行为而引发的恶果大白于天下。于是他对一切与自己“好色”有关的女人，都有着相当称职的责任感。 这因为羞于面对自己的“好色”本能而引发的蝴蝶效应，令当今观众颇为无语。当城市都变成了“浮”的，当事件都变成了“谜”的，对于责任的追究就都变得失去了根基。别人的道德滑落是因为他/她的环境变了，你的道德尚未滑落，也很有可能是你羞于承认而已。