中国市场，无论是文化领域、游戏领域还是影视领域，所有大红大紫的作品都有着不可复制的独特性。只有第一个吃螃蟹的人是勇敢的，其他不过无压力复制罢了。复制结果如何，只需用一句古语劝慰自己，“谋事在人成事在天”。在《失恋33天》将扎扎实实接地气推向高潮之后，爱情片下一任的弄潮儿是谁，谁将成为观众心中下一任NO.1，我们并不清楚。但我们清楚一点，一定会有数不尽的同类影片被拍死在沙滩上。 正是怀着这样的不期待，走进《我愿意》的观影场。没有别具一格的叙事技巧，没有扣人心弦的核心价值观，影片针对当下社会最为敏感的黄金圣斗士话题，进行了真实、扎实、而不朴实地展开。在租个对象回家过年的强压之下，李冰冰、孙红雷、段奕宏三人展开的紧张三角恋触动了单身男女那根最敏感的神经，忍不住同心同气发出感慨。而大卡司和制作精良的时尚片风格，更令其超越电视剧范儿的《失恋33天》，成为时下爱情电影新的高潮和最具参考价值的案例。 爱情电影的出路 爱情电影，就像厨师做菜，菜品不多，有章可循。好的爱情电影，色香味俱全属基本功，如能在完整叙事中打造出个人风格，当属佳品。如何炮制爱情片，整体故事的把握，影像风格，节奏处理都要做到心中有数；演员对角色的理解最能出彩，如何将剧本中角色的情感传达给自己，将自己赋予角色的生命传达给观众。在爱情片中，演员举手投足间情感的传达，带给观众的感动，有时会超出制作者甚至演员本身的预期。正如《我愿意》中三位演员势均力敌的表现，摩擦出来的火花将该片推向一定的高度。 成长在北京“大裤衩”之下的《我愿意》，三位主角都是高富帅善才，对感情也是无懈可击。看似高不可攀，却实实在在住在我们隔壁。“谁没几个有钱的朋友”，茶余饭后总要有人八卦他们的生活。同时，制作班底将众人丰富的人生经验和对日常生活的谨慎观察，凝聚到影片少数人物的诠释和镜头语言之中，也为这段华丽的三角恋奠定了牢固的现实基础。 作为接地气的爱情电影代表《失恋33天》，成绩漂亮却难抵“电视剧电影”的诟病，更有甚者认为这简直是中国电影发展的最差实例，引领中国电影走向小烂俗。而时尚爱情电影代表《单身男女》的港片时尚气，又难被中国老百姓所认同，虽然浪漫但远在天边触手不可及。《我愿意》正是将通俗体恤的普世感情观和洋气诙谐的镜头语言有机结合，打造出2012年底贺岁爱情集大成之作。 剩男剩女的出路 高龄剩男剩女情感叙述饱满是该片不同于其他作品的强势所在。“在30岁之前废寝忘食的工作，30岁之后，就得舍生忘死的相亲”。高素质、高学历、高收入，对于三高的剩女来讲，一个人生活并非难事，难的是在社会强压、未来强压、皱纹强压之下，不焦虑的内心。也正是因为优质剩人一个人生活并非难事，对方的他或者她实非必要存在，所以感情上谨慎再谨慎，谁也不可付出多一些。 勇敢点儿再勇敢点儿，是所有有伤剩人们最难突破的瓶颈。所以李冰冰饰演的33岁唐微微和孙红雷饰演的离异男杨年华彼此之间不断试探。3个月的试验期、60万的首付款，看似全心全意的真心付出，实则心怀小99的彼此考验。没有人知道另一个人不可触碰的敏感点在哪里，所以看起来深爱着唐微微的杨年华在问及旧感情，也会转身离去。这就是现实，非常残酷。 影片终究是影片不是情感信箱，不负责解决观众的现实问题，无法为观众指明通往幸福的康庄大道。但影片还是客观地展示了除唐微微外，另外两位高龄女性的感情生活以供世人思考。一位四十岁的女人说，年轻时总担心别人图我什么，但到我这个年纪，只担心别人不图我什么。另一位姑娘不懈奋斗在挖角的路上，年龄、身高、婚否都不是问题，只求寻到通往富饶的那扇窗。 文|苏筱兀。