一直比较喜欢维果·莫特森。从《魔戒》首部曲开始，一开始觉得作为游侠，应该是一个身材魁梧健硕的男人才对，起码跟扮演波拉米尔的肖恩·宾换一下才对，这样在形象上会更好些。不过，随着第二部及第三部的展开，慢慢又觉得真正的阿拉贡就该是这样子的，尤其是第三部《国王归来》，国王的威仪及英勇，就该是维果·莫特森。说来也是，魔戒的诅咒，是这个三部曲里，那么多演员，本应该捧红一票人才对，但目前为止，除了维果·莫特森，就是那个无心插柳的奥兰多·布鲁姆了，其余的演员，后来似乎都销声匿迹了。（凯特·布兰切特要除外，因为在此之前她就一家很红了。） 就此以后，我就追着维果·莫特森的片子看，从《大漠雄风》到《暴力史》再到《东方的承诺》，还有《佣兵传奇》，以及《阿帕鲁萨镇》。演技在这些片子里，一步一个台阶，不仅《佣兵传奇》在西班牙拿了大奖赢了票房，而在《东方的承诺》还为维果·莫特森赢来了第一次奥斯卡最佳男主角的提名。这是一个演戏极为投入的演员，《大漠雄风》之后，他还将那匹戏中的坐骑买了下来。在大卫·柯南伯格合作的两部片子中，都闪亮出了自己的屁股。而到了将要说到的这部《末日危途》，他的胡子及狼狈样，居然都是自己留出来的，化妆仅仅只是其中的一部分。 我觉得《末日危途》应该为维果·莫特森赢来几座奖杯的，虽然并没有，这多少有些不公。应该说这部片子的成色为获奖降了一下因素，但这并不否认维果·莫特森的表演就不好。他能够拿下奥斯卡级别的大奖，应该是早晚的事。 回到《末日危途》上来，这部片子其实是一个预言，因为里面太多的设计都带有符号的意味。甚至导演为了突出这种预言性，还没有为片中的角色起名字，就是“男人”、“小孩”、“女人”，还有“强盗”等。在不远的未来，世界趋于毁灭，人类面临灭亡的境地，于是“男人”带上了“小孩”，坚贞地决定向着海边出发。至于海在哪里，到了海边是否就一定意味着得到救赎，都不确定，但是在无边的绝望之中，对于他们而言，剩下的就只有这样一种意念存在了。“男人”意味着责任，也意味着看护，同时还意味着精神指引。于是，在无望中的希望，海边，还有生存下去的意念，在强迫他一路向前，再向前。而到了海边，还真的发现，这里并不意味着终点，海边的世界，跟他们一路走来的世界几乎是一样的，一片荒凉，到处是末世之感。而“男人”也终于不再能够坚持，怆然倒下。而“女人”在这个时候的出现，就像圣母玛利亚一样，则意味着另一种救赎的希望的到来，虽然整个世界还是那个样子的，但是“女人”也带来了小女孩，还有家庭的概念。在这个世界，有个家庭，有成年人还有孩子，这个世界也便有了存在下去的因子，由家而国，国家才能存在，人类方能延续下去。 这部片子从头到脚一直弥漫着浓重的末世情节，很让感动有些压抑。但他所真正传达的，却并非是末日，而是救赎与希望。这个与《2012》正好相反，看那个片子的时候是兴奋的，而看完之后则不由得生出一种末世的感觉，觉得2012年真的地球要玩完了。这个两个方向，《末日危途》的制作要小很多，不过恰当地传达出片子的主题，认真地看完，也会有不小的慨叹的。 对于喜欢维果·莫特森的人来说，起码，到目前为止，还没有看到他扮演的烂片。