对于电影版的《妈妈咪呀》，还是先说下其导演菲利达·劳埃德吧。这个生于19*7年的英国中年女人，其电影作品并不多。仅有两部，却都脍炙人口，成绩非凡。 《妈妈咪呀》是菲利达·劳埃德的首部作品，却一举创下了英国的电影票房纪录。而她的第二部作品，则是《铁娘子》，更是一举将第二次合作的梅丽尔·斯特里普直接送上了奥斯卡影后的宝座，此外还顺手将奥斯卡最佳化妆收为囊中，赢得两项大奖。作为一个电影导演，仅靠两部作品，就完成了众多导演梦寐以求的声誉，几乎就是完成了一个不可能完成的任务。 而这不仅是菲利达·劳埃德的胜利，也是梅丽尔·斯特里普的胜利，劳埃德的两次胜利，都有梅姨的参与，而且成为了第二次收获的最大赢者。而我，也正是看过了《铁娘子》之后，再来回补《妈妈咪呀》的课。 不仅是梅姨，现在来看《妈妈咪呀》，更是为其阵容为震惊。《妈妈咪呀》拍摄在200*年，而在此后的2010年，片中的男主演之一皮尔斯·布鲁斯南终于凭借《影子写手》在欧洲本土如爱尔兰电影节上拿下了影帝的称号，成功走出007的阴影，摆脱只会耍帅的指责而走向了实力派的道路。而另一位男主演科林·费斯更是咸鱼大翻身一般的姿态，凭借《国王的演讲》一举突破重围，拿下了奥斯卡影后的称谓，走向了演绎生涯的制高点。而现在，梅姨也凭借《铁娘子》再次辉煌，再一次赢下了奥斯卡影后的宝座。将梅丽尔·斯特里普、科林·费斯、皮尔斯·布鲁斯南囊括其中，再加上正走红运的年轻新秀阿曼达·塞弗里德，这个卡司在今天看来是多么的了不起，而且以一个低成本也几乎无法再完成这样的卡司，而当年刚刚初出茅庐的菲利达·劳埃德居然完成了，虽然那个时候，这几位都不像今天这样的红的发烫。但无论怎样，这样的卡司都让人觉得难能可贵。而且，也因为有了他们的存在，电影的品质得到了最起码的保障。 这样，在一个故事看起来并不甚复杂的歌舞片中，因为有了几位实力演员的倾情献出，而显出了不一般的实力。所以，今天再来看，当初的票房纪录就成为了一种必然，虽然这是事后诸葛亮。 当然，我看这个片，本身是冲着梅姨来的，因为她的《铁娘子》而进行回看。不仅看了这部《妈妈咪呀》，还陆续看了或正在看、即将要看的《朱莉与朱莉娅》、《暗物质》、《虐童疑云》，加上之前看过的《穿普拉达的女王》、《狮入羊口》、《了不起的狐狸爸爸》，差不多将最近四五年的片子全看过了。对照着看下，对一个泥捏一样的演员，就不由得更为佩服。忽而国家领袖，忽而企业女皇，忽而圣洁修女，忽而大学教授，忽而生活作家，忽而单身妈妈，身份百变，而且忽而严肃有余，忽而能歌善舞，忽而家庭煮妇，这使得你不由得不佩服其一系列的奥斯卡提名是多么的名至实归，甚至慨叹为何她不能拿的更多一点。对于这样的电影，你几乎无法为其进行归类。即便是神一样的达斯汀·霍夫曼，也谦逊地表示自己只能演小人物，演处于社会中低层的人，而演不来超级大英雄，认为地为自己进行了定位，类型化。而多变的梅姨却不是那样，她似乎什么都能演得来，而且每一种角色，都能奉献出教科书一般的演技，令后辈们去好好地学习揣摩。 单说《妈妈咪呀》中的梅姨，能歌善舞，彻底放开了身段，带给人了无限的欢乐。虽然，看起来，她在跳舞的时候，有时候显得略微有些笨拙，身段不是那么的舒展，没有专业舞蹈演员那般的圆润流畅。这也是一部没有获得奥斯卡提名的作品。但梅姨的倾情演绎，已经带出了很多的欢乐，让看片的人，都忍不住看着其中的片段身体不由自主地跟随着摆动起来。 《妈妈咪呀》的舞台版，在2011年曾经来到过中国，居然造成了一票难求的局面，我曾想去看，结果也因为没有搞到票而作罢。虽然这个舞台版跟梅姨没有太多直接的关系，但也从侧面证明了《妈妈咪呀》是一个经典。近些年，真正的歌舞片，好的并不多，像《红磨坊》与《芝加哥》已经显得有些旧了，而《9》也没能达到应有的高度，而只有2011年的《艺术家》显得有些另类，而且优质。在这不多的精品中，《妈妈咪呀》也是他们中的一员，而且足够优质。能看到梅姨即歌又舞，还有皮尔斯·布鲁斯南及科林·费斯的倾情演唱，也是相当的不容易。 三个男人与一个女人，以及他们的女儿，《妈妈咪呀》的故事相当的有趣，而且歌舞加喜剧的表达，在大团圆的结局中总拥有着应有的笑意，这个片子完成了它的本意。其实，在眼下的生活，想要彻底底放松一下，好好地笑一场，并不是一件容易的事。