终于看到这部从当时作为彩蛋出现就已经在期待的《聊斋“兰若寺》，超级满足！故事的跌宕是越来越精彩，情感共鸣是越来越浓郁的。这种叙事结构其实也挺符合《聊斋志异》市井说书般的原始魅力。最妙的是结尾，其实大家都知道那是谁，但当蒲松龄的名字一出现，鸡皮疙瘩还是照样起来了。真的上下五千年有那么多文化宝藏可以挖，就应该这么多拍多改编多上大银幕才对嘛。 五个主要故事的呈现方式各具特色，从《崂山道士》毛毡质感的憨萌（单镜头渲染70万核时工作量），到《画皮》阴郁的宋画工笔；从《鲁公女》中单帧渲染220小时的黄泉幻境，到《聂小倩》里水墨与民国铁轨交织的冷冽，令这种独有的东方奇幻美学有了全新的注脚。 另外也说说个人最喜欢的两篇《画皮》和《聂小倩》。工笔画的方式呈现的《画皮》整个基调都是阴沉的，掏心，穿脱人皮，报复游荡等中式恐怖氛围看得非常带感。女鬼高喊“我不过是需要一个家”被道士毁灭时，画面里的两位女性被置于同一水平线上，一边在灰烬中消失，一边颓然中觉醒，千年女性在情感剥削中的窒息就这样跃然银幕上。陈氏最终撕下婚姻假面时的一句“恶心”，简直醍醐灌顶。《聂小倩》则是电影对于经典焕新诠释的最极致体现，不仅把故事搬到了民国，最感动的还是给了在那么多改编作品里都没有的HE。在乱世下，这样的HE反而更显深情和厚重了。 总的来说，《聊斋：兰若寺》还是非常值得在大银幕看的作品，当技术和故事都玩得更顺溜了，精品就会开始越来越多的了。