虽然难以在商业上赚取盆满钵满，但公益电影一直是中国电影重要的组成部分。这类电影以关注社会话题为己任，通过故事和人物的编写，融入创作者对社会发展中出现的弱势群体的关爱，也提出他们对社会现象的深入思考，往往能让观众看到更多、感动更多、收获更多。1月12日全国上映的《爱的重叠》就是这样一部优秀的公益电影，片中通过故事和主题，对“留守儿童”现象提出了新的观察视角。 《爱的重叠》由东莞市文联、东莞市领秀影视文化传播有限公司联合出品，田玉奎任总导演，李振声导演，李皓编剧，谢应橹、朱俏儿、陈美行、包美美、迟国栋等人主演，是一部响应国家倡议，关注留守儿童、呼吁企业反哺社会、给予外来务工人员终极关怀的影片。 影片开篇便是小女孩俏俏（朱俏儿 饰）在对着大山呼喊两个名字：田素娟、田家远。这个镜头一出，已无需多言，观众就能明白她是一名偏远山区的留守儿童。在远方大城市打工的父母，已经很久没有回来看她了。 随后，影片以俏俏爸田家远在工作中晕倒为引子，开启了一个多线索的故事。故事中，主创提供了两个视角：一个是俏俏和阿橹（谢应橹 饰）的儿童视角，一个是俏俏妈田素娟（包美美 饰）、冯总（陈美行 饰）、俏俏爷爷老田头（迟国栋 饰）的成人视角。两条叙事线都是由俏俏爸爸的晕倒引起的，但是儿童视角和成人视角，所看到的问题却是不同的。 俏俏的想法很单纯，就是想见到爸爸。虽然是冯总的儿子，但是和俏俏同龄的阿橹想法也很单纯，就是想帮助俏俏见到她的爸爸。成人视角就夹杂了更多的顾虑。冯总的公司正在接洽国际订单，负面新闻如果被曝光，很可能引发连锁反应，导致公司破产。俏俏妈需要冯总垫付医药费，因此选择了配合。 儿童视角和成人视角的偏差，引发了片中的戏剧冲突。当阿橹决定用自己的方法绕过妈妈，帮助俏俏实现愿望的时候，两条线索就必然发生激烈的交织与碰撞。在这个碰撞中，观众会对“留守儿童”这个概念有一个新的理解。 俏俏是传统意义上的留守儿童，不仅物理空间上无法与父母生活在一起，而且经常加班导致父母连电话都打得很少。然而她和父母之间的联系是紧密的，爱是可以感受得到的。反观衣食无忧的阿橹。为了经营公司，父亲整年在外奔波联系客户，母亲虽然在身边，但是全部心思都放在公司的打理上。 阿橹在物理空间上绝不是留守儿童，但他的精神世界非常孤独。他与父母之间，由亲情和爱所维系的纽带，看上去比俏俏的还要薄弱。这必然会引起观众的深思。拼尽一切为孩子赚取物质条件的我们，是否才是让其留守的“罪人”？ 留守儿童一直是社会各界关注、关心的弱势群体。而《爱的重叠》所关注和关心的，并不仅仅是山区留守儿童这么一个片面的群体。影片用更多的视角解析了“留守”概念，将其从物理空间扩展到了精神空间。如何处理好代际关系，如何让孩子从物质到精神都能体会到父母的爱和家的温暖，是现代人必须面对的课题。 1月12日，让我们一起加入阿橹提出的“爱的重叠行动”，消减心痛、拥抱爱人、拥抱温暖。