提起银幕上的丛林，绝大部分观众最先想到的一定是《铁血战士》《金刚》这样的好莱坞动作片、怪兽片、惊悚片等类型片。不过，丛林在这种片子里，只充当了一个易于隐藏危险元素的场景而已。6月16日全国上映的电影《丛林启示录》则打破了这一窠臼，让丛林变成了一种文明进化的时代载体。 影片故事发生在距今三千年前，某深山中聚集着长年敌对的虎族、羽族、石族等原始人类部落。 由于此时的原始人类尚未进化出语言，所以本片一句台词都没有。角色之间只通过一些简单的呼喊、比划、神情来进行沟通。不过这并不会对观众的观影产生影响，黄东升的镜头语言十分娴熟，各种信息传递得都很是清晰准确。比如三个族群的分别，就在于面部涂抹颜料的形状不同。就算他们打成一团，观众也能分清是谁和谁在打。 本片的创作灵感源自奥地利心理学家西格蒙德·弗洛伊德1913年创作的人类学著作《图腾与禁忌》。弗洛伊德通过考察澳洲土著人的图腾崇拜，认为对图腾禁制的破坏，如屠杀图腾动物或同图腾信仰的人相互通婚，在原始人类族群里被视为最大的罪恶。全族的人都将激烈地参与报复，有如在处置一件对公众的危险或威胁。 弗洛伊德的研究方法，是先观察到现象，然后用心理研究和精神分析去解释这种现象。作为电影人，黄东升拍摄《丛林启示录》则是通过故事和影像，来给现象的成因提出一种假设或猜想。他们回答的都是为什么会有“原始人类族群禁止同族通婚生育”这一现象。 于是，丛林在本片中不再是一个场景那么简单。丛林是片中原始人类文明程度的时代载体。对自然的认知，决定了他们在丛林中的生存方式。一开始，三个部族都是封闭的状态，部族间只有杀戮与抢夺。直到虎族青年阿元（梁小松 饰）被逐，才迎来了探索自然的契机。 阿元在丛林中的独自求生，以及后来与羽族落难少女阿羽（紫安 饰）的相遇，深刻地探讨了人活着的三大主题：食物、爱情、信念。这些更现实的东西摆在面前，某些特定的行为自然而然就会发生。当影像捕捉到了真实感，就不需要过多的心理研究和精神分析了。 最后，阿元和阿羽为三个部落带来了更正确、更先进的自然知识，也就带来社会结构的变革。虽然影片在此时利落收尾，但观众可以感悟到，当文明进化来到了新的阶段，丛林就再也无法限制人类的生存空间。人类必然会走出丛林，走向更广阔的未来。