《满江红》从悬疑探案开场，但很快超出了解密缉凶的小格局，狠狠演了一部华语片少见的任务电影。 所谓任务电影，通常讲一组人马各展所长，各司其职，齐心协力完成一个大目标，常见于谍战片和偷盗片。 这在好莱坞一抓一大把，碟中谍，十一罗汉，速度与激情，惊天魔盗团，甚至X战警、复仇者联盟中部分作品都合乎这个模式。 张艺谋前两年《悬崖之上》就是标准的任务电影，虽有一些缺憾，但能看出他对此模式的兴趣和热情，以及年届古稀仍在尝试新品类的雄心。 《满江红》背景在南宋，古装题材本来就是任务电影中的异类，已经难度不小。 加上人马组成更加隐秘，任务层级更加高杆，讲述技巧上也更加纯熟，毫无疑问是突破之作。 这突破指的不光是里面枝繁叶茂的权谋斗智，也不是多到吓人且一定会被盘点拆解精光的每个反转。 单从谋略斗智的几个硬指标，张艺谋已经给自己设置了很高的创作难度。 第一，坚持不用悬疑片常见的闪回来找补，一路都是干脆利落的直线叙事，而且还是贴近《长安十二时辰》那样的实时推进，银幕上下几乎同时同步，几乎剥离了任何让主角暗地做小动作的机会。 第二，不是组建人马确立任务的模式化开头，而是从一个限时命案侦破戏切入，中间通过角色的身份切换，悄然把情景转成一群义士冲击一个政治目标。格局的陡然放大，类型的暗渡陈仓，本身也构成一重激昂的反转。 第三，它达成了任务电影的最高境界之一，就是一面明晃晃摆在你眼前，一面还是把最终目标藏到最后一刻的障眼法。而且就算我这么说了，你在观影前依然很难能猜到那目标。 光凭这三点，《满江红》就是同类中的佼佼者。 即使在合家欢档期，张艺谋起用几位喜剧大腕，在严肃的叙事里加了很多即兴笑话，也丝毫没有损害这个骨血里工整扎实的基调。 一条血脉贲张的伏线，硬是被压到近乎穷途末路才瞬间明朗，耐心按捺了两个多小时的那口气终于爆发出来。 每个人收敛起嬉皮笑脸那一刻，你也会忘掉挤眉弄眼的表情，拉长音调的笑话，投进浩瀚的浪漫的颤抖里。 电影细节不乏微言大义，例如张大劝瑶琴时说了一句：家国之事，不该你们来负责（大意）。这种矛盾性正好对应着电影的某种题旨。 我们看到，越是朝不保夕的小人物，越在冲击大格局大使命，哪怕豁出命不知道是不是一定有价值，也义无反顾就那么杀过去。 出场很短的马夫刘喜，临走那个笑就动人，即使后面知道他一去不回，回想那动人也不减分毫。因为是第一次看到支撑那群人的那种豪情。 而越是翻手为云的大人物，却都在某方面显出格局小，尤为体现在他们的各种小心思，事情也往往都坏在这些小心思上。 像匕首上的机关，屋里养的黑鸟，以及最后让秦桧暴怒的那个搬起石头砸自己脚的原因，本质上都在讥嘲大人物们老练跑偏的执拗，机关算尽的滑稽。 尤为代表的是那场免死金牌VS宰相旨意的戏，本质是冷酷的政治博弈，但电影处理成神话法器似的一物降一物，甚至有点卡牌对决的游戏感。 电影不断强调权力的森严残忍、高位者生杀予夺的压迫感，却又通过无处不在的黑色游戏感，不断把这种种肃杀消解掉，暴露当权者的色厉内荏。 大人物们用了很多次“软处”这个词，他们沾沾自喜能拿住小人物的一切软处，然而自己就那么直白地把软处暴露在众目睽睽。 这个电影中间不乏希望破碎的悲绝，但最后是酣畅的，权力的傲慢使恶人作茧自缚，而信念把籍籍无名之辈团结起来，合力让忠勇的声音响彻云霄。 最后，抛开剧情单说里面的喜剧段子，我个人还是受用的，甚至看好几段时都在脑补，雷佳音和沈腾互换下角色，会是另一种奇妙的效果吧。 #电影满江红口碑#