这是一部我等了很久才出现的电影，从主题和品质上来来讲，《降临》和诺兰的《星际穿越》一样，都是关于时间与爱的作品。《降临》本身采用的回环叙事，配合影片中外星人跨越时间的思维方式，让影片有了一种惊人的整体感，完成度之高实在是令人叹服。 千万别因为看似冷酷生涩的海报就错过这部温暖的电影，事实上，影片虽然披着类似《2001太空漫游》的外衣，但其内容却是理性与感性的结合，以理性制造感性生存的空间。在一系列哲学高度的出色科幻情节之后，迎来的是一种最直接最温暖的感动。 如果仅仅将《降临》看做是一部烧脑科幻，那就太狭隘了。“注定失去孩子的母亲在与来地球帮助人类的外星人交流的同时，逐步打开心结，接受命运”的故事，其核心终究是母女情。影片以生下注定早夭的孩子开始，以生下注定早夭的孩子告终，时间线形成了一个完整的回环，正如同影片中那些外星人的圆圈文字一样：无论从哪个方向阅读都可以。 而关于影片中外星人来地球究竟是要做什么，在这里留个悬念，大家可以留到电影中自行寻找答案。现在的观众对科幻作品的审美越来越倾向于“经得起推敲”，尤其在诺兰的《星际穿越》，华人科幻小说神作《三体》之后，如何合理塑造“宇宙超级文明”成为了科幻创作者们一个共同的命题。然而《降临》通过核心原理的诠释，完美展现了这一切：对于外星人来讲，时间的概念是不同的，对他们来讲，可以看到自己生命的每一个时刻，每一个节点，甚至预知未来。这种对时间的意识跨越，造就了一个近乎全知全能的种族，而这样的种族究竟是敌是友，还是需要观众们自己去找答案。 《降临》的视觉效果虽然十分出色，但它并不是一部通过大场面与特效征服观众的电影，如果希望看到《变形金刚》里面那种砸城市的大特效，抱歉这里没有。但通过极具真实感的视觉特效，配合上导演出色的氛围渲染，让影片中呈现出来的外星人与飞船有了一种类似《2001太空漫游》中黑石板的神圣肃穆感。 除了母女情之外，“学习外星语言”的主线也颇为精彩。通过出色的氛围渲染，影片中的外星人与外星文字出现时都具有强烈的真实感与代入感，尤其影片对于研究外星文字过称的诸多细节，例如电脑上自动反复对比细节的程序，都具有极强的真实感。 艾米·亚当斯的表演可谓影片的点睛之笔：已过不惑之年的亚当斯终于到了不断演母亲的年纪（今年的《夜行动物》中，亚当斯的角色的女儿都能和男朋友滚床单了）。而亚当斯在本片中的表演，出色之处就在于她深得本片的叙事精髓，全片中亚当斯都散发着一种孤独，疲惫，和深入骨髓的哀伤，但也正是如此，后半部分她的表演由压抑逐渐转为爆发而出的热情，即便隔着荧幕也能感受到她心中情感的热度。 另外，影片的配乐一级棒，和影片本身的情绪一样克制，却有无时无刻不渲染着神秘外星来客的存在感，尤其影片前半段，主角们第一次进入到外星飞船当中的时候，配乐将主角们的纠结与不安诠释得起到好处。而当结尾高潮到来时，又是配乐帮助十二个平行剪辑镜头完成了影片的升华。 或许有人会批评影片过度理想化，但我的观点是电影毕竟是主观的东西，重要的是能否自圆其说，《降临》的故事也许是看似缥缈的温情童话，但影片通过出色的叙事自圆其说，成功构建了一个温暖感人但真实的科幻世界。正如同影片中女主角的女儿一样，任何生命都有生存的使命，影片中为保护主角而死的外星人可以坦然面对死亡，那么女主角也可以坦然面对注定失去女儿的命运，看到结尾，不单是女主角，所有的观众都可以学会从一个更高的时间维度上去看待人生，这也是这部作品最大的哲学意义。