曹保平，作为导演从《光荣的愤怒》到《李米的猜想》，几乎未被大众所知，虽然合作的也不乏周迅、邓超这些知名演员，直到去年《烈日灼心》一战成名。大家津津乐道的除了邓超、郭涛、段奕宏这个金爵奖的三黄蛋之外，还有诸如注射死刑、极致血腥之类的所谓大尺度在国内大银幕上的首次出现。以至于一度还有人欢呼中国的电影审查制度宽容了、放开了。 于是今年他又带着新片《追凶者也》打算乘胜追击。中国的导演都普遍有一个阿喀琉斯之踵，那就是想拍艺术性的商业片。这主要是被投资人逼的。你再有想法，纯艺术片两部片子搞砸了没人看，下回也别想在圈里混了。投资人也很冤枉，电影你觉得是文化、是艺术，在他的眼里就是个项目。大意就是我们也想拍有艺术性的，主要是这一代观众不行，票房决定脑袋。前两天据说还有个段子，说电影《长江图》放映结束，保洁阿姨看着偌大放映厅里稀稀拉拉三两个观众摇头叹气说，什么时候这种片子能满座，中国电影就有希望了。是段子还是真事，无从考证。但我亲身经历是这部刚上映的片子，等到我五天后有时间再想去看，全城几十家电影院居然找不到一家排片了。 好吧，我们还是说回《追凶者也》。首先这绝对是一部国产保护月前后数一数二的好电影，中国特色的国产电影保护月，包庇了一大批无聊无趣无情无义的本土电影，堂而皇之的成为这些电影抢劫钱包和情怀的帮凶。曹导演不愧为学院派导演的典范，起承转合，招式规范。故事也算合理，不过我就不剧透了。几十块你买不了吃亏，几十块你也买不了上当，趁着还没下线，有愿意的赶紧，别像我没看到《长江图》一样后悔。电影对比导演之前的作品，在对人性深处的探寻之外，显然也考虑了商业因素。相比《烈日灼心》明显要轻松，几处黑色幽默的地方让影院里一度充满欢乐，感觉掉进了合家欢无厘头剧场，同时也暴露了导演的野心。也是在这个合家欢的影院里，导演延续上一部的尺度却让人有些尴尬。正逢假日，不少家长带着孩子，当银幕上出现割喉、一次次刀刺杀人的极度血腥暴力时；当王子文和段博文在天台上一丝不挂纠缠时；当整个故事发生地一个偏僻山区县城和里面的人充满了狼狈、压抑、负面生活状态时，我不知道这些家长是否会后悔带孩子来这里消磨这两个小时。好多年前就听到电影人呼吁中国电影分级制度要尽快出台，到如今却反而杳无音讯，遥遥无期。细细想来，某一部电影的尺度突破，真的值得我们这么高兴么？如果没有在制度上的保障，谁又能确定这样的尺度在大银幕上会不会是最后一次出现呢？