这是我第一次大荧幕看《海草》，其实朝方导演你可能没想到我什么感受。我要送你四个字——与有荣焉，我很满意。——杨超导演 我之前在剪接的过程中间看过很多中间版本，但这次在大屏幕上看这个小方框，是有蛮奇怪的感受的，就是有些东西甚至我也在思索，我觉得这是一部非常高级的作品。可能今天的华语电影市场或者院线，还不一定能找到准确的格子来安放它，当未来市场更全面，更健康的时候会更好。这个过程中间，我屡次被那些瞬间和影像所打动，我也很多时候在想，是不是当初剪接的时候，我们在朝向讲清楚故事类型的角度走一点会好，我也在琢磨在思索，但是我觉得也可能不是，就是保留你现在的这种有的时候看起来很拙的，没那么流畅的那个方式，可能还是对的。 因为我在看的过程中是完全看进去了，就包括可能类型片的观众在过程中觉得失去焦点的段落，我也没有失去焦点。演员很好，三位演员都很好，这是一个很难让我去解释的作品，我们传统来说，《海草》可能是一个偏向带有观念艺术或者美术馆元素的剧情片，当然它再大逻辑来说也在艺术这个大方向之内的，但确实不是传统的艺术电影，它甚至也不是路边野餐，也不是长江图，也不是南方车站的聚会，是有蛮新蛮有趣的一种类型和角度的。 我们所看到的仿佛是没有主情节的流程，而且导演始终是放弃去试，但是在找自己的方式来叙述，而且过程中又有一个非常悬疑的点，就是忠平。我觉得很好，我中间一度就很乐，因为忠平演员的状态，他是有长头发还蓬松着，始终是光着上身，为观众展现了健壮的男性的躯体。然后，忠平仿佛是剧情里勾着观众向前看的小勾子，最后果然也是如此，虽然我在脑补中，我给他做了无数次的剧情可能的逻辑，如果我们按类型把他的故事稍微讲清楚一点的话，可以观众会更满意，但其实也不重要，因为最后当这个女主演往水中扔螃蟹的时候，忠平也像螃蟹一样的这些跳切的段落在我看来很妙，都已经做到了视觉上的联系和结构。 我也特别满意那些群戏的场景。在一个且不是观念艺术的大结构的电影中间，每一个群戏场景却那么自然，当然也有少数不自然的，但都是极少数。但大部分里面例如妈妈、三姊妹、三嫂、孩子都极度自然。所以，朝方导演有时候面对类型片极为生猛和稚嫩，但有时候也极为的老辣，在这种自然地抓取每一个演员的脸上的那种魅力和微表情，甚至一开始女主演车上的谈话，其实是能够取信于人的，所以这部电影是可信的。《海草》让我感觉像是海岛版的契诃夫三姊妹。我在里面读到了我想要读的一些东西。因为确实是比较小众的艺术电影中更为小众的一个门类，我觉得朝方导演已经做的非常好了，我也不想多问他在拍摄时候的痛苦，不问因为我也知道一些，这个并不重要。 因为它最终完成在荧幕上的时候，《海草》是一个会被记住的电影。 《海草》中那些影像的瞬间，尽管它的整体的结构上仍然有可以更圆润的这种余地，但是它在电影的角度上是能够满足像我这样的眼睛的。