中国的电影市场，两极分化严重，或者在国内掀起票房狂澜，却在国外遇冷，或者在国际获奖无数，却无法播得国内观众的追捧，究其原因，应是没有处理好中国故事与国际视角之间的辩证关系，而电影《归来》的上映，能否改变这一现状，无疑是非常值得期待的。   由颜雷执导的影片《归去》将于11月2*日在全国公映，截止目前，影片已经已荣获全球12个国家72个国际电影节27项大奖和**项提名，美国洛杉矶电影节更盛赞“影片伊始，就能感受到电影主创将全部心血注入这部电影中，颜雷导演是个极具天赋的故事讲述者，和才华横溢的电影制作人。”若看过影片，便知外媒的这般美誉，并非虚夸。   之前在上海电影节的展映中，战台烽也曾经近距离地观摩了这部作品。在上海观看一部反映上海家庭的电影，还是一件非常有沉浸感的事情。当然，《归去》的故事，并非是常俗剧情影视剧中的家长里短，而是以一起“拆”事件，所引发的一连串连锁反应，一笔巨额的“补偿”款，将原本平静的生活彻底打破，从主人公周老伯，到围绕周老伯的一系列角色，都被牵扯入其中，无论是儿子一家三口，还是邻居董老太，以及董老太的小保姆，甚至包括从乡下寻来的小保姆的丈夫……   电影《归去》就如一个缩影，让我们从中洞悉大时代的日新月异之中，人们在思想观念以及行为动机上的转变，以及引发此种转变的诱因。难以拒绝的利益，肯定是重要原因之一，但每个人所承担的生活之重，乃至生命之痛，同样是无法摆脱的现实，比如周老伯孙女嘉嘉的就学问题，比如儿媳黄丽丽的欲望之火，比如小保姆云姐的贪念重重……有关动迁，有关补偿，有关生计，有关养老，有关亲情，有关伦理，有关欲念等等等等，《归去》小小的人物谱，有着大大的投射面，让人感同身受，五味杂陈中，也看得人触目惊心。   影片一边相当辛辣而尖锐地将许多的生活矛盾与人性纠葛，毫不掩饰地用影像呈现出来，另一方面，又着力于挖掘每个人物的内心世界和生活空间，让我们以最客观与切近的视角，来进行更有理解度和认知度的换位思考。由此，《归去》这部影片呈现出一种看似神秘，实则朴实的艺术语言，或者这也正是作品得以同时征服国际评委与国内观众的法宝所在。不得不赞一下导演颜雷在创作方面的天赋，索然《归去》只是他的处女座，却满溢着创意的闪光与人格的思辨，这些特质，正是一部影像作品的高光高能所在。   众所周知，上海曾是中国电影的发源地和桥头堡，“海派”作品至今仍是中国电影界的重要存在，而《归去》的出现，无疑让我们看到了“海派电影”持续不断的旺盛生命力，精致的构图，细腻的表演，精炼的台词，含蓄的情感，特别是将中国的江南文化与西方的欧美风潮进行融合之后的时尚感与现代感，都是海派电影的明显特质。导演颜雷精湛的创作技艺与颇具艺术感的平视运镜手法，以及在演员调度上的高超能力，都赋予了《归去》一种行云流水般的舒缓，却又总能在波澜不惊中炸响惊雷，故事的张力，让人印象深刻。   总得来说，《归去》这部拿国际大奖拿到手软的作品，却足够坚硬，它所呈现的故事，在当代社会有着普遍性及隐喻意义，由此才能让观众在看片过程中，内心犹如被钢针所扎一样，又虐又疼，那是《归去》在看似柔软中，所暗藏的坚硬与锋利。于平凡中引发极端，于极端中审视平凡，当欲望照进现实之后，我们都值得从《归去》中找回自己。