情之至，妖之欲：有趣的是，如果本片着眼于讲一个夺人眼球的故事以及社会学冲突，而不是伦理学的“情”，那么这个剧情可以在其他任何一部“捉妖片”中遇见：两个妖怪为了成人形成鲜明对比，一个努力修行学习人类的情感，尽管知道真实的人情是有滥用、善于伪装之嫌的；另一个则并不将修炼人形看得比什么都重要，反而想挑战“人类的情感”这一至高理念，最终发现不过如斯，且“妖有情亦胜过人”，从而获得超脱。而对立阵营中一定会有一个把持着善恶标准的人，这一定要是一个典型二元思维的人，有那么一点“如果你在从善，那我就暂且放过你”思想就已经算不错了。然而就如本片中的法海，他的人妖观念自始至终都是高高在上的，最后那一声“小青”是他唯一的真情。 但是大多数爆米花电影只是将这种情感伦理冲突服务于社会学冲突：异类如何融入异类社会。事实上，“情”是一定要和“欲”联系在一起的，看似人有情、妖有欲，其实并无分别。人之情可以化为欲，正如许仙和小青的暧昧；妖之欲可以成为情，正如法海对小青的称呼转变。法海理解了这一点，他才能做到和自己和解，接受了在情欲之下白娘子可以变为真的人，一向正义自持的自己可以成为杀戮的妖，人与妖的分别也随之模糊了。