电影最胆大也最残酷的设定是自始至终没让我们看清女主角郑英熙的脸。 在所有的闪回里，她的脸总是被头发遮挡，处在阴影中，或者只有一个背影。我们和她的儿子东焕一样，被困在别人的闲言碎语里，被迫用最恶毒的词汇去想象一个女人的容貌。他们叫她“粪鬼”，嘲笑她、排挤她，仿佛她的存在本身就是一种过错。 电影里有两个核心的看。 父亲林英奎是盲人。他看不见妻子的脸，因此在他这里，世界关于美丑的那套残酷规则失效了。一个看不见的，反而成了唯一能“看见”她内在的人。 更进一步的，盲人父亲在社会眼中，也是一种缺陷。他和丑妻在世人看来是残缺的一对，是理应被边缘化的存在。 电影在此基础上将他后来的成功塑造为一种对主流社会的归顺与征服。他通过超越常人的技艺，赢得了社会的尊重，但他那段与丑妻的过去却成了需要被掩埋的污点。 申贤彬更不容易，没露过正脸，全靠肢体语言塑造角色。哪怕看不见脸，也能感受到这个女人的恐惧、无助和骨子里的善良。 真正的恐怖从来不是鬼怪，而是我们对于异己理所当然的残忍。偏见会固化我们的认知，集体冷漠会合法地清除一个不合标准的人。 丑陋非皮囊， 世人皆盲目。
电影最胆大也最残酷的设定是自始至终没让我们看清女主角郑英熙的脸。 在所有的闪回里，她的脸总是被头发遮挡，处在阴影中，或者只有一个背影。我们和她的儿子东焕一样，被困在别人的闲言碎语里，被迫用最恶毒的词汇去想象一个女人的容貌。他们叫她“粪鬼”，嘲笑她、排挤她，仿佛她的存在本身就是一种过错。 电影里有两个核心的看。 父亲林英奎是盲人。他看不见妻子的脸，因此在他这里，世界关于美丑的那套残酷规则失效了。一个看不见的，反而成了唯一能“看见”她内在的人。 更进一步的，盲人父亲在社会眼中，也是一种缺陷。他和丑妻在世人看来是残缺的一对，是理应被边缘化的存在。 电影在此基础上将他后来的成功塑造为一种对主流社会的归顺与征服。他通过超越常人的技艺，赢得了社会的尊重，但他那段与丑妻的过去却成了需要被掩埋的污点。 申贤彬更不容易，没露过正脸，全靠肢体语言塑造角色。哪怕看不见脸，也能感受到这个女人的恐惧、无助和骨子里的善良。 真正的恐怖从来不是鬼怪，而是我们对于异己理所当然的残忍。偏见会固化我们的认知，集体冷漠会合法地清除一个不合标准的人。 丑陋非皮囊， 世人皆盲目。