能够将《祖与占》二人和凯瑟琳的故事拍出别样的浪漫、敢爱敢恨、多角恋的小悲剧，特吕弗对原著的改编，略过情爱画面，在脱出道德的爱恋中探讨男女之间变幻莫测的微妙关系，让整个故事看起来更有艺术追求。正如其新浪潮的特质，对自由的渴望，新鲜事物的孜孜不倦，对爱情的自我认识、另类全方位的细致解析，让他的影片从来都不缺少话题和争议。影片最后，在沉默中爆发、突如其来的开车殉情，虽没有后来雷德利·斯科特在《末路狂花》中处理的那样豪情悲壮，但这正是对凯瑟琳整个人物的完美诠释，回首死去的占和孤独的祖，法国人（占）和德国人（祖）在“一战”之外的基虐恋友关系也令人津津乐道。