凡是在現實與荒誕之間跨越和融合的作品，總是能更加恰如其分地顯現我們生活的荒謬。在我們的時代，越真實的越荒謬，越荒謬的越真實。如果要介紹這齣劇的劇情，三言兩語就可以講完。 劇中的主角小豪出獄，面對人事全非，試著由「過去」尋找靈魂的根。過去的兄弟、過去的女友……，他不確定自己想要找尋到什麼，也不知道自己在找尋什麼。鄰居、相士、神祈似乎指點了他一些明路，可是那些暗示卻也沒能改變他的命運。最後，小豪莫名其妙的被殺死了；死在另一個與他曾經一樣經歷著離失、迷惘的靈魂。 可是這齣戲精彩的地方，是在他的演出，演員精彩的詮釋，演活了每一個迷失的靈魂。段鈞豪、韋苓、恬恬、田路路，還有「偷渡客茼蒿」洪議喨、以及戲裡近四十名支援演出的客串演員，個個表現精彩！ 導演江瑞宗對於演員的稱讚是這樣子的： 『以前拍片總是演員一再追問「接下來要做什麼？這樣好不好？那樣行不行？」這一次不了，我決定要按耐住壓迫者、要求者的角色扮演，反由我來追問他們角色在所處情境下打算怎麼做？在擇定的場景裡、在不套招的情形下，讓他們各自將心裡的答案演譯出來。 剛開始的幾天，小豪、韋苓與恬恬仍不時追問一些細節與分寸，我一律反問「你覺得呢?」堅持不到最後關頭不干預演員的立場。幾天下來，他們瞭解到為角色找尋出路是他們的任務，各人要為他們自己的角色負責。這個辦法很妙，我發現，因為一路下來，劇本裡的人物隨著演員愈來愈自發的掌握而變得豐厚真實；也因為角色的豐厚與真實，隱然讓我這個「原始」創造者感受到他們既親切又陌生的謎樣魅力