在空无一人的萧达车站，一个中年搬运工人手推轻便行李出现在月台右前方。火车减速，车头驶出，车身沿月台缓缓停下，有些旅客向车厢走来，其中有一位奥古斯特·卢米埃尔夫人，她带着两个穿白衣服的孩子。车厢门打开以后，熙熙攘攘的旅客在上上下下着。一个手持包裹的年轻农民向车厢走去；一个穿洁白冬装的少女紧接着走来，无意间看到了摄像机，她很自然的流露出害羞的表情，悄悄的走了过摄像机，登上火车。在这期间，有些人走近摄像机，好奇地观望，有些人半个身体占据了摄影机拍摄画面的绝大部分。最后，车厢门关闭，火车又要离开站台远行了。摄像机中的画面消失 。从19世纪30年代开始，科学家们一直为发明活动摄影技术而努力，最终法国的卢米埃尔兄弟在前人的基础上制作了一种“活动电影机”，集摄影、放映和洗印为一体。1895年的冬天，他们在巴黎萧达车站的月台上，拍摄了一辆火车进站的情景 。该片的素材胶片只有17米长，拍摄完成后用当时的手摇放映机减低了速度，可以放映1分钟左右。该片和其他短片一样，也是发明家兼摄影师路易斯·卢米埃尔在一个洗脸盆里冲洗出来的 。纪录片《火车进站》的意义超越了影片所讲述的故事，该片开创性地将现代性元素：“速度”、“电影”与“城市”融于一炉 。 （作家芭芭拉·曼聂尔评）纪录片《火车进站》将电影与城市以一种可以反复解读的方式联结在一起。影片的重要性在于将铁路交通与电影内在的相似性，置于“城市”这个场所中，将工业化、现代化的真实城市，转译为代表速度、刺激、危险的“电影城市”。卢米埃尔兄弟其他的短片都没有进行这种转译，可以说，真实城市与电影城市的区别始于《火车进站》 。 （澎湃新闻赵琦评）