来自捷克的画家基西科娃的两幅作品在奥斯陆诺贝尔美术馆展出，被一个名叫贝蒂尔的瘾君子及其同伙窃取。不久后，窃贼抓住了，两幅画却下落不明。奇怪的是，取下200枚用来固定画布的钉子，即便专业人士也需要一小时才能完成，窃贼却只用了很短的时间。基西科娃在法庭上见到了窃贼，他向基西科娃道歉，但没有透露画的去向。基西科娃做出一个惊人的决定：以贝蒂尔为灵感作画。画家与贼就这样开启了一段亲密关系 。《画家与贼》是本杰明·李执导的第二部纪录长片 。刚开始启动这个项目的时候，本杰明·李以为这只是一部短片，因为他不确定这个故事会在哪里结束。当主创人员第一次拍摄贝蒂尔时，他们认为贝蒂尔像一个危险的人。但长久接触后，本杰明·李便对贝蒂尔产生了兴趣，他把更多的镜头对准了贝蒂尔，去挖掘他背后的故事 。该片的拍摄周期长达3年时间，它与传统纪录片的摄制手法十分不同，本杰明·李没有拍摄人物采访，而且主创人员几乎没有介入到被摄人物的活动中 。《画家与贼》比故事片更具戏剧性 ，但由于影片设计得过于完美，所以缺少纪录片那种不确定性和粗粝感 。导演本杰明·李追随画家行踪，一一穿越关于凝视与缪思的神话谬想。在人性交流的节骨眼，冷不防还碰及各种阶级与社会矛盾 。 （《新民周刊》、香港国际电影节综合评）《画家与贼》的叙述风格与传统纪录片有很大的区别，该片可以看到一些 法国电影新浪潮的影子 。本杰明·李用一种巧妙的转换视角结构，展现了两个在黑暗、创伤、自我毁灭行为中逐渐认识到自己的有趣灵魂。看完该片，观众对失窃画作的理解也会有所改变 。 （Roger Ebert、圣丹斯电影节综合评）