由宝拉·柯特莱西自导自演，以二战后的意大利为背景，黑白影像和新现实主义。特效大片与快节奏叙事充斥银幕的今天，意大利导演宝拉·柯特莱西的开山作《还有明天》以一种近乎“复古”的姿态出现。它选择了最朴素的黑白影像，却勾勒出最绚烂的女性觉醒图景。这部影片不仅向意大利新现实主义传统致敬，更以一种温柔而有力的方式，探讨了暴力、尊严与权利的本质。影片开场便是一记响亮的耳光。女主人公迪莉娅清晨向丈夫道早安，换来的不是回应，而是暴力。随后，她若无其事地梳头、做早饭、开始操持一整天的家务 。镜头并没有沉溺于苦难的展览，反而在处理最具痛感的家庭暴力场景时，做出了最具争议也最具巧思的艺术处理：施暴过程被编排成一支双人舞。丈夫挥拳的姿势与迪莉娅踉跄后退的脚步形成了奇特的“共舞”关系，伴随着轻快的音乐，暴力不再是单纯的感官刺激，而变成了一种日常的、循环的仪式 。最后的结尾更是欧亨利式的，妙不可言（总之不剧透了，特别特别推荐）